1. Tại sao các nghệ sĩ siêu thực lại quan tâm đến việc khám phá các chủ đề về sự sợ hãi, lo âu và ảo giác?
A. Chúng là những biểu hiện mạnh mẽ của thế giới nội tâm và vô thức.
B. Chúng phản ánh trực tiếp các sự kiện lịch sử.
C. Chúng là những chủ đề dễ dàng được công chúng chấp nhận.
D. Chúng tập trung vào việc thể hiện vẻ đẹp thẩm mỹ thuần túy.
2. Phong trào siêu thực ra đời vào khoảng thời gian nào và tại đâu?
A. Thập niên 1920 tại Pháp.
B. Thập niên 1880 tại Ý.
C. Thập niên 1950 tại Hoa Kỳ.
D. Thập niên 1900 tại Đức.
3. Nghệ sĩ Leonora Carrington thường đưa vào tranh của mình những sinh vật thần thoại, động vật biến đổi và các yếu tố huyền bí. Điều này thể hiện?
A. Sự quan tâm đến các huyền thoại, biểu tượng và thế giới tâm linh.
B. Sự yêu thích các loài động vật hoang dã.
C. Nhu cầu minh họa các câu chuyện cổ tích.
D. Mong muốn tạo ra các tác phẩm trang trí.
4. Salvador Dalí, một nghệ sĩ siêu thực nổi tiếng, thường sử dụng hình ảnh nào để biểu tượng hóa thời gian và sự tan chảy của nó?
A. Đồng hồ chảy mềm nhũn.
B. Những tảng đá sắc nhọn.
C. Những con chim đang bay.
D. Những chiếc ghế trống.
5. Đặc điểm nào sau đây KHÔNG phù hợp với quan điểm của phong trào siêu thực?
A. Sự ưu tiên tuyệt đối cho lý trí và logic trong mọi sáng tác.
B. Sự khám phá thế giới giấc mơ và tiềm thức.
C. Việc sử dụng các yếu tố bất ngờ và phi lý.
D. Sự giải phóng khỏi các ràng buộc của tư duy có ý thức.
6. Đâu là một ví dụ về kỹ thuật fumage (khói) được sử dụng trong một số trường phái siêu thực?
A. Sử dụng khói nến để tạo hình ảnh trên giấy.
B. Vẽ bằng mực tàu trên giấy.
C. Sử dụng màu nước loang.
D. Ép các vật liệu tự nhiên lên giấy.
7. Kỹ thuật décalcomanie (tróc dán) trong siêu thực liên quan đến việc tạo ra hình ảnh bằng cách nào?
A. Ấn một bề mặt có sơn lên một bề mặt khác rồi tách ra.
B. Vẽ bằng bút chì trên giấy.
C. Sử dụng kỹ thuật chấm màu (pointillism).
D. Ghép các mảnh giấy màu lại với nhau.
8. Một trong những mục tiêu chính của nghệ thuật siêu thực là gì?
A. Khám phá và thể hiện thế giới nội tâm, tiềm thức của con người.
B. Phản ánh các vấn đề xã hội và chính trị một cách trực diện.
C. Tôn vinh vẻ đẹp của thiên nhiên và đời sống thường nhật.
D. Tạo ra những tác phẩm mang tính trang trí, dễ thưởng thức.
9. Trong tranh siêu thực, việc vẽ các vật thể quen thuộc với kích thước hoặc tỷ lệ bị thay đổi một cách phi lý nhằm mục đích gì?
A. Tạo ra sự bất ngờ, gây ấn tượng thị giác mạnh mẽ và thách thức nhận thức.
B. Thể hiện sự chính xác về mặt khoa học.
C. Giúp người xem dễ dàng nhận ra vật thể.
D. Tạo ra sự cân bằng và đối xứng.
10. Kỹ thuật grattage (cào) trong siêu thực, tương tự frottage, cũng nhằm mục đích gì?
A. Tạo ra những kết cấu bề mặt ngẫu nhiên, bất ngờ.
B. Tạo màu nước loang lổ.
C. Vẽ nét thanh mảnh.
D. Tái tạo hình ảnh phản chiếu.
11. Trong tranh siêu thực, việc đặt các vật thể không liên quan cạnh nhau một cách ngẫu nhiên có tác dụng gì?
A. Tạo ra những liên tưởng bất ngờ và kích thích trí tưởng tượng của người xem.
B. Giúp người xem dễ dàng hiểu được thông điệp của tác phẩm.
C. Thể hiện sự ngăn nắp và trật tự.
D. Tạo ra sự hài hòa về màu sắc và hình khối.
12. Tại sao nghệ thuật siêu thực thường được liên kết với những khám phá về tâm lý học, đặc biệt là các lý thuyết của Sigmund Freud?
A. Cả hai đều quan tâm sâu sắc đến thế giới vô thức, giấc mơ và những ham muốn bị kìm nén.
B. Cả hai đều tập trung vào việc phân tích xã hội hiện đại.
C. Cả hai đều đề cao lý trí và khoa học thực chứng.
D. Cả hai đều hướng tới việc tạo ra cái đẹp lý tưởng.
13. Kỹ thuật automatism (tự động) trong hội họa siêu thực nhấn mạnh điều gì?
A. Việc vẽ một cách vô thức, không qua suy nghĩ có ý thức.
B. Sự tái hiện chi tiết các sự vật theo quy tắc giải phẫu.
C. Sử dụng các hình khối hình học đơn giản.
D. Việc sao chép chính xác các tác phẩm kinh điển.
14. Max Ernst, một nghệ sĩ siêu thực tiên phong, đã phát triển kỹ thuật frottage với mục đích gì?
A. Tạo ra những kết cấu hình ảnh ngẫu nhiên và gợi cảm giác.
B. Tái hiện chính xác các mẫu vật tự nhiên.
C. Sử dụng màu nước để tạo hiệu ứng mờ ảo.
D. Vẽ chân dung theo phong cách cổ điển.
15. Mục đích của việc sử dụng các hình ảnh đối lập, mâu thuẫn trong tranh siêu thực là gì?
A. Kích thích sự tò mò, suy ngẫm và thách thức nhận thức thông thường của người xem.
B. Tạo ra sự cân bằng và hài hòa về mặt thị giác.
C. Giúp người xem dễ dàng nhận diện và liên tưởng đến thực tế.
D. Tập trung vào việc thể hiện vẻ đẹp của các vật thể quen thuộc.
16. Tại sao các tác phẩm siêu thực đôi khi gây ra cảm giác khó chịu hoặc bối rối cho người xem?
A. Chúng phá vỡ các quy ước thị giác thông thường và thách thức logic.
B. Chúng sử dụng quá nhiều màu sắc tươi sáng và vui nhộn.
C. Chúng tập trung vào các chủ đề quen thuộc và dễ hiểu.
D. Chúng tuân thủ nghiêm ngặt các tiêu chuẩn thẩm mỹ truyền thống.
17. Sự ảnh hưởng của thuyết vô thức và giấc mơ lên phong cách nghệ thuật siêu thực được thể hiện rõ nét nhất qua điều gì?
A. Việc đưa vào các biểu tượng và hình ảnh mang tính cá nhân, khó giải thích.
B. Sự chú trọng vào các chủ đề lịch sử và tôn giáo.
C. Sử dụng các kỹ thuật vẽ sơn dầu cổ điển một cách tỉ mỉ.
D. Tái hiện các cảnh quan thiên nhiên theo đúng tỷ lệ thực tế.
18. Trong hội họa siêu thực, khái niệm the uncanny (cái kỳ lạ, đáng sợ) thường được thể hiện qua?
A. Sự quen thuộc nhưng bị bóp méo hoặc đặt trong bối cảnh xa lạ.
B. Các cảnh tượng thiên nhiên hùng vĩ và yên bình.
C. Các nhân vật lịch sử được mô tả chân thực.
D. Các chủ đề về tình yêu và hạnh phúc.
19. Nghệ sĩ Joan Miró, một trong những người đi đầu của siêu thực, nổi tiếng với việc sử dụng các hình thức trừu tượng và mang tính biểu tượng. Điều này thể hiện?
A. Mong muốn biểu đạt các ý niệm trừu tượng và thế giới nội tâm.
B. Sự hạn chế về kỹ năng vẽ hiện thực.
C. Sự tôn vinh các chủ đề tôn giáo.
D. Việc tuân thủ các quy tắc phối cảnh chặt chẽ.
20. Nghệ sĩ siêu thực thường sử dụng kỹ thuật nào để gợi lên cảm giác mơ hồ, huyền bí trong tác phẩm của mình?
A. Tạo ra những chuyển đổi hình dạng mượt mà và bất ngờ giữa các đối tượng.
B. Sử dụng nét cọ dày và phóng khoáng.
C. Giới hạn bảng màu chỉ với các gam màu nóng.
D. Tập trung vào các chi tiết nhỏ và cụ thể của đối tượng.
21. Yếu tố nào dưới đây KHÔNG PHẢI là đặc điểm thường thấy trong tranh siêu thực?
A. Sự rõ ràng, mạch lạc trong bố cục và ý tưởng.
B. Sự kết hợp giữa cái thực tế và cái tưởng tượng.
C. Sự xuất hiện của các yếu tố phi lý hoặc kỳ quái.
D. Sự khám phá thế giới nội tâm và tiềm thức.
22. Nghệ sĩ siêu thực René Magritte thường khám phá chủ đề nào trong các tác phẩm của mình?
A. Mối quan hệ giữa hình ảnh, ngôn ngữ và thực tế.
B. Vẻ đẹp của các nhân vật lịch sử.
C. Sự hài hòa của các phong cảnh thiên nhiên.
D. Cuộc sống thường nhật của người lao động.
23. Trong các tác phẩm của Yves Tanguy, người xem thường thấy những hình dạng hữu cơ, kỳ lạ trôi nổi trong không gian trống trải. Điều này gợi lên?
A. Một thế giới siêu thực, xa lạ và có phần bí ẩn.
B. Một cảnh quan thiên nhiên quen thuộc và sinh động.
C. Một không gian đô thị hiện đại, ồn ào.
D. Một bức tranh tĩnh vật với các đồ vật quen thuộc.
24. Sự phát triển của nhiếp ảnh đã có ảnh hưởng như thế nào đến nghệ thuật siêu thực?
A. Khuyến khích các nghệ sĩ tìm kiếm những cách thể hiện mới, vượt ra ngoài việc tái hiện thực tế.
B. Làm giảm đi sự quan trọng của hội họa.
C. Thúc đẩy việc sao chép các bức ảnh một cách chính xác.
D. Chỉ tập trung vào các kỹ thuật nhiếp ảnh cổ điển.
25. Trong bối cảnh của nghệ thuật siêu thực, yếu tố nào sau đây được xem là nền tảng để tạo ra những hình ảnh phi lý hoặc bất ngờ?
A. Sự kết hợp giữa các đối tượng không liên quan trong một bối cảnh quen thuộc.
B. Việc tuân thủ nghiêm ngặt các quy tắc phối cảnh truyền thống.
C. Sử dụng màu sắc rực rỡ và tương phản mạnh để tạo cảm xúc.
D. Chỉ tập trung vào việc tái hiện hiện thực một cách chân thực nhất.
