Trắc nghiệm Chân trời Mĩ thuật 9 bản 1 Bài 5: Thiết kế thời trang từ trang phục đã qua sử dụng
1. Việc biến một chiếc quần jean cũ thành một chiếc túi xách là một ứng dụng phổ biến của kỹ thuật nào trong thiết kế thời trang tái chế?
A. Embroidery (Thêu).
B. Appliqué (Phối ghép vải).
C. Upcycling (Tái chế nâng cấp).
D. Draping (Tạo mẫu trên ma-nơ-canh).
2. Trong thiết kế thời trang bền vững, việc sử dụng lại trang phục cũ không chỉ mang ý nghĩa bảo vệ môi trường mà còn thể hiện điều gì?
A. Sự tuân thủ các quy định pháp luật về quản lý rác thải.
B. Nhu cầu tiêu dùng theo xu hướng thời trang nhanh.
C. Sự trân trọng giá trị của vật liệu và tư duy sáng tạo cá nhân.
D. Khả năng sản xuất hàng loạt với chi phí thấp.
3. Yếu tố nào sau đây quan trọng để đảm bảo sự đồng nhất về phong cách khi kết hợp nhiều loại trang phục cũ khác nhau để tạo ra một bộ trang phục mới?
A. Sử dụng tất cả các loại vải có màu sắc giống nhau.
B. Lựa chọn các mảnh ghép có chung một chủ đề hoặc phong cách thẩm mỹ.
C. Chỉ sử dụng các loại vải từ cùng một mùa thời trang.
D. Đảm bảo tất cả các loại vải đều là cotton.
4. Kỹ thuật patchwork trong thiết kế thời trang tái chế thường liên quan đến việc kết hợp các mảnh vải từ nhiều nguồn khác nhau. Mục đích chính của kỹ thuật này là gì?
A. Tạo ra bề mặt vải dày dặn và chống thấm nước.
B. Tăng cường độ bền và khả năng chống rách cho sản phẩm.
C. Tạo hiệu ứng thị giác độc đáo, mang tính nghệ thuật và cá tính.
D. Giảm thiểu tối đa lượng vải vụn thừa trong quá trình sản xuất.
5. Khi tái chế một chiếc áo len cũ, việc frogging (tháo len) có nghĩa là gì?
A. Cắt bỏ các phần len bị xù lông.
B. Tháo các mũi đan để lấy lại sợi len nguyên bản.
C. Nhuộm lại màu cho sợi len đã cũ.
D. May vá các lỗ thủng trên áo len.
6. Khi phân tích một trang phục cũ để tái chế, yếu tố nào sau đây cần được ưu tiên kiểm tra về mặt chất lượng và khả năng sử dụng?
A. Sự vừa vặn của trang phục với người mặc ban đầu.
B. Tình trạng của đường may, khóa kéo, cúc áo và các chi tiết phụ kiện.
C. Mức độ phổ biến của kiểu dáng trang phục trên thị trường hiện tại.
D. Khả năng giặt sạch và bảo quản trang phục bằng máy giặt thông thường.
7. Đâu là một ví dụ về transformation (biến đổi) một trang phục cũ thành một sản phẩm hoàn toàn khác?
A. May thêm vài nút áo vào chiếc áo sơ mi cũ.
B. Cắt ngắn chiếc quần tây cũ thành quần short.
C. Biến chiếc váy maxi cũ thành một bộ đồ bơi hai mảnh.
D. Ủi phẳng và là phẳng tất cả các nếp nhăn trên áo.
8. Một chiếc váy cũ bị sờn vải ở một số vị trí. Thay vì bỏ đi, nhà thiết kế có thể áp dụng kỹ thuật nào để khắc phục và tạo điểm nhấn nghệ thuật?
A. Cắt bỏ hoàn toàn phần vải bị sờn.
B. Phủ lên bằng một lớp sơn acrylic dày.
C. Thực hiện kỹ thuật thêu hoặc đắp vá (appliqué) lên khu vực đó.
D. Ngâm trang phục trong dung dịch làm trắng.
9. Một nhà thiết kế muốn tạo hiệu ứng màu loang (tie-dye) trên một chiếc áo thun cũ. Đây là một kỹ thuật xử lý bề mặt vải nhằm mục đích gì?
A. Tăng độ bền của sợi vải.
B. Tạo ra hiệu ứng thị giác mới lạ, mang tính nghệ thuật.
C. Làm cho vải dày hơn và ấm hơn.
D. Giúp vải dễ dàng giặt sạch hơn.
10. Trong thiết kế thời trang tái chế, distressing (làm cũ/tạo hiệu ứng sờn rách) một chiếc quần denim có thể bao gồm các kỹ thuật như:
A. May vá cẩn thận các đường nối.
B. Chà xát bằng giấy nhám, cắt rạch hoặc làm bạc màu.
C. Thêu hoa văn tinh xảo lên bề mặt.
D. Dùng bàn là hơi để làm phẳng các nếp nhăn.
11. Khi tái chế trang phục, việc sử dụng lại các chi tiết như túi áo hoặc cổ áo có thể mang lại lợi ích gì cho sản phẩm mới?
A. Làm tăng chi phí sản xuất.
B. Giúp tiết kiệm thời gian cắt may các chi tiết phức tạp.
C. Đảm bảo trang phục mới không bị nhăn.
D. Làm cho trang phục mới trở nên cứng nhắc và khó mặc.
12. Để tạo ra một bộ trang phục hoàn chỉnh từ nhiều loại vải khác nhau, nhà thiết kế cần chú ý đến yếu tố phối hợp nào để đảm bảo tính thẩm mỹ?
A. Độ dày mỏng đồng nhất của tất cả các loại vải.
B. Sự hài hòa về màu sắc, họa tiết và kết cấu của các loại vải.
C. Chỉ sử dụng các loại vải có nguồn gốc tự nhiên.
D. Đảm bảo tất cả các loại vải đều có độ co giãn như nhau.
13. Phương pháp zero-waste trong thiết kế thời trang tái chế tập trung vào điều gì?
A. Sử dụng tối đa các loại vải có nguồn gốc tự nhiên.
B. Hạn chế tối đa hoặc loại bỏ hoàn toàn việc tạo ra vải vụn thừa.
C. Thiết kế ra những sản phẩm có thể phân hủy sinh học sau khi sử dụng.
D. Tái sử dụng toàn bộ trang phục gốc mà không cần thay đổi kiểu dáng.
14. Khi sáng tạo từ trang phục cũ, việc deconstruct (phân rã) một chiếc áo khoác có thể bao gồm những hành động nào sau đây?
A. May thêm các chi tiết trang trí như hạt cườm, ren.
B. Cắt rời các bộ phận như cổ áo, tay áo, túi, dây kéo.
C. Ủi phẳng và là phẳng tất cả các nếp nhăn trên áo.
D. Giặt khô trang phục bằng hóa chất chuyên dụng.
15. Trong thiết kế thời trang tái chế, yếu tố nào cần được xem xét để đảm bảo sản phẩm mới có tính ứng dụng cao trong đời sống?
A. Chỉ sử dụng các loại vải có khả năng chống nước.
B. Thiết kế theo phong cách thời trang cao cấp, chỉ dành cho dịp đặc biệt.
C. Cân bằng giữa yếu tố thẩm mỹ, sự thoải mái và tính tiện dụng.
D. Sử dụng các loại chỉ may có màu sắc sặc sỡ nhất.
16. Khi tái chế một chiếc áo sơ mi cũ thành một sản phẩm mới, việc giữ lại phần cổ áo và khâu nối nó vào thân váy mới là một ví dụ về:
A. Disguising (Ngụy trang).
B. Deconstruction (Phân rã).
C. Upcycling (Tái chế nâng cấp).
D. Recycling (Tái chế thông thường).
17. Một nhà thiết kế quyết định sử dụng lại phần cổ áo của một chiếc áo sơ mi cũ để tạo điểm nhấn cho một chiếc váy mới. Đây là ví dụ điển hình cho phương pháp thiết kế nào?
A. Upcycling (Tái chế nâng cấp).
B. Downcycling (Tái chế hạ cấp).
C. Recycling (Tái chế thông thường).
D. Fast fashion (Thời trang nhanh).
18. Trong bối cảnh thời trang bền vững, việc thiết kế từ trang phục đã qua sử dụng được coi là một hành động thể hiện:
A. Sự lỗi thời và thiếu sáng tạo.
B. Trách nhiệm với môi trường và tư duy tiêu dùng có ý thức.
C. Mong muốn chạy theo các xu hướng nhất thời.
D. Sự phụ thuộc vào nguồn cung cấp vải giá rẻ.
19. Trong quá trình thiết kế thời trang tái chế, việc layering (xếp lớp) các loại vải khác nhau từ trang phục cũ có thể mang lại hiệu quả gì?
A. Làm cho trang phục trở nên cồng kềnh và khó di chuyển.
B. Tạo chiều sâu thị giác, sự phong phú về kết cấu và màu sắc.
C. Giảm khả năng thoáng khí của trang phục.
D. Chỉ làm tăng trọng lượng của bộ trang phục.
20. Yếu tố nào sau đây KHÔNG phải là một lợi ích chính của việc thiết kế thời trang từ trang phục đã qua sử dụng?
A. Giảm thiểu lượng rác thải dệt may ra môi trường.
B. Tiết kiệm chi phí nguyên vật liệu so với việc mua vải mới.
C. Tạo ra những sản phẩm thời trang độc đáo, mang tính cá nhân cao.
D. Tăng cường sản xuất hàng loạt theo xu hướng thời trang nhanh.
21. Tại sao việc giặt sạch và khử trùng trang phục đã qua sử dụng là bước đầu tiên và quan trọng nhất trước khi tiến hành thiết kế?
A. Để đảm bảo màu sắc vải không bị phai trong quá trình cắt may.
B. Nhằm loại bỏ bụi bẩn, vi khuẩn và mùi hôi, đảm bảo an toàn vệ sinh.
C. Để làm mềm chất liệu vải, giúp việc tạo dáng dễ dàng hơn.
D. Kiểm tra xem trang phục có bị co rút hay nhăn nhúm sau khi giặt hay không.
22. Việc sử dụng lại các chi tiết như cúc áo, khóa kéo, hoặc dây đai từ trang phục cũ vào sản phẩm mới được gọi là kỹ thuật gì trong thiết kế?
A. Dyeing (Nhuộm màu).
B. Embellishment (Trang trí/Gia cố).
C. Pattern making (Tạo rập).
D. Tailoring (May đo).
23. Kỹ thuật bleaching (tẩy trắng) trên trang phục denim cũ thường được sử dụng để đạt được hiệu quả gì?
A. Tăng cường độ bền của sợi vải.
B. Tạo ra hiệu ứng màu sắc nhạt hơn, làm nổi bật các chi tiết hoặc họa tiết.
C. Giúp trang phục kháng khuẩn và khử mùi.
D. Làm cho vải mềm mại và dễ chịu hơn khi mặc.
24. Kỹ thuật darning (khâu vá) trong thiết kế thời trang tái chế thường được áp dụng cho trường hợp nào?
A. Tạo ra các đường cắt trang trí trên vải.
B. Làm mỏng đi các phần vải dày.
C. Sửa chữa các lỗ thủng hoặc vết rách nhỏ trên vải.
D. Thay đổi màu sắc của toàn bộ trang phục.
25. Trong thiết kế thời trang từ trang phục đã qua sử dụng, yếu tố nào sau đây đóng vai trò quan trọng nhất trong việc định hình phong cách và ý tưởng cho sản phẩm?
A. Chất liệu vải và màu sắc của trang phục gốc.
B. Kiểu dáng và chi tiết cắt may ban đầu của trang phục.
C. Thương hiệu và giá trị lịch sử của trang phục gốc.
D. Cảm hứng cá nhân và kỹ năng sáng tạo của nhà thiết kế.
