1. Theo phân tích phổ biến, yếu tố nào giúp múa ba lê trở thành một loại hình nghệ thuật biểu diễn có sức hút mạnh mẽ?
A. Sự đơn giản trong trang phục và âm nhạc.
B. Khả năng kể chuyện và truyền tải cảm xúc qua ngôn ngữ cơ thể.
C. Sự phụ thuộc hoàn toàn vào lời thoại.
D. Việc sử dụng đạo cụ phức tạp và ấn tượng.
2. Tại sao các nghệ sĩ múa ba lê thường thực hiện các bài tập khởi động rất kỹ lưỡng?
A. Để làm quen với âm nhạc.
B. Để làm nóng cơ thể, tăng cường sự linh hoạt và phòng tránh chấn thương.
C. Để kiểm tra độ sáng của sân khấu.
D. Để tập trung vào việc trang điểm.
3. Yếu tố nào là quan trọng để tạo nên sự kết nối và đồng bộ giữa các nghệ sĩ trong một màn trình diễn múa ba lê tập thể?
A. Sự khác biệt về trang phục.
B. Khả năng cá nhân vượt trội của mỗi người.
C. Sự phối hợp nhịp nhàng, khả năng cảm nhận và phản ứng với nhau.
D. Sử dụng đạo cụ riêng.
4. Mục đích chính của việc đi giày mũi cứng (pointe shoes) trong múa ba lê là gì?
A. Để giữ ấm cho đôi chân.
B. Để tạo hiệu ứng thị giác cho đôi chân thon dài và cho phép người múa đứng trên mũi giày.
C. Để bảo vệ chân khỏi chấn thương khi thực hiện các động tác mạnh.
D. Để tạo âm thanh đặc trưng khi di chuyển.
5. Trong múa ba lê, thuật ngữ changement de pieds mô tả động tác gì?
A. Động tác xoay người.
B. Động tác nhảy và đổi chân trên không.
C. Động tác nhón gót.
D. Động tác khuỵu gối.
6. Trang phục đặc trưng của nữ nghệ sĩ múa ba lê khi biểu diễn các tác phẩm cổ điển là gì?
A. Chiếc váy maxi dài và rộng.
B. Trang phục bó sát với váy ngắn xòe (tutu).
C. Quần jean và áo phông.
D. Bộ đồ thể thao chuyên dụng.
7. Yếu tố nào sau đây KHÔNG phải là một trong năm vị trí cơ bản của chân trong múa ba lê?
A. Vị trí thứ nhất (First position).
B. Vị trí thứ hai (Second position).
C. Vị trí thứ năm (Fifth position).
D. Vị trí thứ bảy (Seventh position).
8. Trong múa ba lê cổ điển, động tác plié được hiểu là gì?
A. Động tác nhón gót chân.
B. Động tác xoay người trên một chân.
C. Động tác khuỵu gối.
D. Động tác nhảy vọt lên cao.
9. Yếu tố âm nhạc đóng vai trò như thế nào trong múa ba lê?
A. Âm nhạc chỉ là yếu tố phụ họa không quan trọng.
B. Âm nhạc là yếu tố cốt lõi, định hướng nhịp điệu, cảm xúc và cấu trúc cho bài múa.
C. Âm nhạc chỉ dùng để thông báo bắt đầu và kết thúc bài múa.
D. Âm nhạc có thể thay đổi tùy theo ý thích của người múa.
10. Trong múa ba lê, thuật ngữ attitude mô tả tư thế nào?
A. Đứng thẳng trên hai chân, hai tay giơ cao.
B. Ngồi chéo chân trên sàn.
C. Đứng trên một chân, chân kia hơi co lại và đưa ra phía trước hoặc phía sau.
D. Nhảy lên và xoay người một vòng.
11. Trong múa ba lê, thuật ngữ pas de deux có nghĩa là gì?
A. Một điệu nhảy đơn.
B. Một điệu nhảy của ba người.
C. Một điệu nhảy của hai người.
D. Một điệu nhảy tập thể lớn.
12. Động tác soutenu trong múa ba lê liên quan đến hành động nào?
A. Nhảy cao và xoay người.
B. Bước đi chậm rãi.
C. Động tác xoay người có sự hỗ trợ của chân trụ và chân còn lại.
D. Động tác nhón gót liên tục.
13. Yếu tố nào là nền tảng để một nghệ sĩ múa ba lê có thể thực hiện thành công các động tác phức tạp và giữ thăng bằng tốt?
A. Khả năng hát to.
B. Sức mạnh và sự dẻo dai của cơ bụng và lưng.
C. Sự khéo léo của đôi tay.
D. Khả năng nhìn xa.
14. Sự khác biệt cơ bản nhất giữa múa ba lê cổ điển và múa ba lê đương đại nằm ở điểm nào?
A. Múa ba lê đương đại không sử dụng âm nhạc.
B. Múa ba lê cổ điển tuân thủ chặt chẽ các quy tắc kỹ thuật, còn múa ba lê đương đại có sự phá cách và tự do hơn.
C. Múa ba lê đương đại chỉ dành cho nam giới.
D. Múa ba lê cổ điển không có trang phục biểu diễn.
15. Tại sao nghệ sĩ múa ba lê cần có sự kiểm soát hơi thở tốt?
A. Để có thể nói chuyện với khán giả.
B. Để duy trì sức bền, sự ổn định và biểu cảm trong suốt buổi diễn.
C. Để tạo ra âm thanh đặc biệt khi thở.
D. Để làm mát cơ thể.
16. Tại sao thanh vịn (barre) lại là một dụng cụ thiết yếu trong quá trình tập luyện múa ba lê?
A. Để nghệ sĩ múa có thể nghỉ ngơi.
B. Để hỗ trợ giữ thăng bằng và thực hiện các bài tập chân.
C. Để trang trí cho phòng tập.
D. Để tạo âm thanh khi va chạm.
17. Động tác pirouette trong múa ba lê là gì?
A. Động tác nhảy cao và xoay người trên không.
B. Động tác xoay người trên một chân tại chỗ hoặc di chuyển.
C. Động tác trườn trên sàn.
D. Động tác di chuyển ngang bằng bước nhỏ.
18. Động tác glissade trong múa ba lê thường được sử dụng để làm gì?
A. Để kết thúc một bài múa.
B. Để di chuyển từ một vị trí sang vị trí khác một cách nhẹ nhàng, trượt.
C. Để thể hiện sự giận dữ.
D. Để làm động tác xoay người phức tạp hơn.
19. Trong múa ba lê, port de bras đề cập đến điều gì?
A. Các động tác của chân.
B. Các động tác của đầu.
C. Các động tác của cánh tay và bàn tay.
D. Các động tác xoay của mắt.
20. Thuật ngữ grand jeté trong múa ba lê chỉ loại động tác nào?
A. Động tác xoay người trên không.
B. Động tác nhảy chụm hai chân trên không.
C. Động tác nhảy dang rộng hai chân qua không trung.
D. Động tác nhón gót và bước đi.
21. Yếu tố nào sau đây là quan trọng nhất để tạo nên sự uyển chuyển và mềm mại của người nghệ sĩ múa ba lê?
A. Sức mạnh cơ bắp vượt trội.
B. Sự tập luyện kiên trì và kỹ thuật điêu luyện.
C. Khả năng sử dụng trang phục lộng lẫy.
D. Sở hữu chiều cao lý tưởng.
22. Tại sao động tác relevé lại quan trọng trong múa ba lê?
A. Để làm động tác nhảy mạnh mẽ hơn.
B. Để chuẩn bị cho các động tác trên mũi giày và tăng chiều cao ảo.
C. Để làm động tác xoay tròn dễ dàng hơn.
D. Để tạo hiệu ứng âm thanh khi di chuyển.
23. Điều gì làm cho múa ba lê cổ điển khác biệt với các hình thức múa khác?
A. Sử dụng nhạc kịch và lời thoại.
B. Tuân thủ nghiêm ngặt các quy tắc kỹ thuật và hình thể, nhấn mạnh sự thanh thoát, bay bổng.
C. Chủ yếu là các điệu nhảy ngẫu hứng.
D. Tập trung vào các động tác mạnh mẽ, tốc độ cao.
24. Tại sao múa ba lê được xem là một hình thức nghệ thuật đòi hỏi sự chính xác cao về mặt hình thể và kỹ thuật?
A. Vì nó chỉ có vài động tác đơn giản.
B. Vì mỗi chi tiết nhỏ trong tư thế và chuyển động đều có ý nghĩa và ảnh hưởng đến tổng thể tác phẩm.
C. Vì khán giả không quan tâm đến chi tiết.
D. Vì trang phục là yếu tố quan trọng nhất.
25. Động tác arabesque trong múa ba lê mô tả hình ảnh gì?
A. Người nghệ sĩ đứng thẳng trên hai chân.
B. Người nghệ sĩ ngồi trên sàn.
C. Người nghệ sĩ đứng thẳng trên một chân, chân kia duỗi thẳng ra phía sau.
D. Người nghệ sĩ thực hiện động tác xoay tròn liên tục.
